年的古装剧《君九龄》中，金瀚饰演了成国公世子，他展现了侠肝义胆、坚毅不屈的形象。然而，令人惊讶的是，他与三星堆人面像有着惊人的相似之处，不仅在外貌上如此，就连站立和坐姿也都不太得体，更不用提他走路时粗俗而不礼貌的姿态了。
他的背弯曲着，脖子向前倾斜，表情懒散随意，气质散发着狡诈的氛围，根本不像个有尊严的绅士，分明是个轻浮无礼的无赖流氓。
徐开骋号称学了12年芭蕾舞，与金瀚一样，也存在着仪态不端、走姿拉胯的问题。
《国子监来了个女弟子》是在《君九龄》之前和之后播出的。在剧中，徐开骋饰演的角色是大燕的顶级贵族晏云之。
身体前倾，胸部收缩且肩膀僵硬，无法伸展；走路时低头弯腰，姿态畏缩；那种颓丧不堪的模样极其类似于市井混混。
此外，对于吴希泽版展昭在《一片冰心在玉壶》中的扮演，作为一位血气方刚的御前四品护卫，他走路时身子不稳定，摇摇晃晃的样子让人看了很难受，并且给人一种无力的感觉。
扮演古装剧中担任王侯将相等身份高贵的角色，尤其要注重仪态，行为举止更加应该得体大方。
古装影视剧中的许多演员以前都是以戏曲舞台为基础，他们走路时采用了小四方步的形式。他们抬头挺胸，上身端正沉稳，脚下稳如泰山，给人留下了深刻的印象。
现今电视荧屏上出现的那些走路姿态不端、身体弯曲、步态摇摆的年轻演员，一个比一个糊弄人。要说走路稳健、姿态娴熟的四方步，还是需要参考以往的老一辈演员。
央视在上世纪八九十年代陆续将我国的古典四大名著改编成电视剧，这些经典之作不仅是许多人回忆的载体，而且其中演员对于古人的仪态和气质的塑造可谓堪称典范。
首先，我们来探讨一下最初问世的86版《西游记》中小四方步的行走方式。
张志明是昆剧班磨出来的练家子，因此他与古装戏曲角色的天然适配性非常高，他被选中扮演唐太宗李世民。
张志明的目光充满锐利，虽然没有发怒却散发着威严的气势。他不仅有着极具皇帝风范的外貌，而且在戏曲方面拥有深厚的基础，他的身姿优美，举止庄重。
尽管在剧中的戏份不多，但仅凭登场时在水陆大会上迈出的几步，便可见其王者气度。
唐僧扮演者徐少华与张志明一起出镜，他的长相秀丽，性格活泼。徐少华从小就与艺术结下了不解之缘。
徐少华从8岁起便开始在青岛少年宫学习芭蕾舞，并于18岁时被选入山东省五七艺术学校的话剧班学习话剧表演。在21岁时，他荣幸地被特招成为山东省第一批艺术生，这使他有机会广泛涉猎古今中外名著，并打下了坚实的舞台表演功底。由此，成为影视演员对徐少华来说便是理所当然的事情。
观音化身老和尚在水陆大会上高声叫卖袈裟，宣布玄奘法师即将进入殿堂。侍卫们整齐地排成两行，唐僧则昂首挺胸地从殿外走来。
他的上半身保持端庄而笔直，脚尖微微向外倾斜，姿态自然放松。每一步都坚定有力，给人以稳重之感。这位高僧气宇轩昂，让老和尚看了都会眼前一亮，观众也不禁对他肃然起敬。
镇元子吴桂苓，顶戴金冠，身披长袍，手握拂尘，三须飘扬。他的仙风道骨彰显着非凡的气质，无论是言谈之声还是站立之姿都展现出一种独特的优雅风采。
在元始天尊的邀请下，镇元大仙蒲扇挥动，手捧两枚盛放人参果的托盘，踏上了前往弥罗宫聆听混元道果的天上之旅。
吴桂苓镇元子步伐威风凛凛，典雅从容，即使双手拿着物品，也无法阻挡他散发出的仙气和霸气。一瞥之间，就能感受到他高深莫测的超级大佬气质。
央视推出的经典之作，87版《红楼梦》，与《西游记》仅相差一年便开始播出，成为又一个难以超越的力作。
贾宝玉是神瑛侍者转世，他投胎时获得了一颗玉珠，成为绝对的第一男主角。然而，找到适合扮演贾宝玉的演员非常困难，直到欧阳奋强出现，才让导演王扶林看到了希望。柳暗花明，一切都有了转机。
欧阳奋强曾在成都市川剧院担任随团学员几年，后来加入了红楼剧组之前，他在峨眉电影制片厂当演员。由于积累了多年的戏曲表演经验，他的举手投足自然而然地展现出一种独特的韵味。
无论速度如何，他的上半身始终保持着笔直而稳健的姿势。欧阳奋强以贾宝玉的步态仪态为例，他的袍带飘扬在风中，迅捷而不失优雅，展现出了一个优雅的贵族少年的风采和活泼天真。
作为贾宝玉的堂兄、荣国府贾赦之子，贾琏被设定为一个纵欲好色的放荡之徒。
尽管人设纨绔，但贾琏毕竟是家庭富裕、受过良好教养的公子哥，因此他在仪态方面必然不能缺少应有的礼节。
琏二爷在元妃回娘家的时候，穿着一件华丽的宝蓝色缎面长袍，显得非常帅气。他的肩宽腰窄，身材修长挺拔，走路时优雅自如，给人一种风流不下流的世家公子贵族气质。
冷面二郎柳湘莲原本是理国公柳家的后裔，与贾宝玉交好并结识了贾琏。他长相俊俏，同时也是一个业余的戏剧演员，最喜欢参演各种戏剧，尤其擅长演绎生旦风月戏文。
妥妥的戏曲小生侯长荣出演柳湘莲一角，他从扬剧舞台走出时剑眉星目、高大英俊。当穿上戏服并化好妆后，他在剧中饰演一位戏子，以舒展大气的大四方步走。
他脱掉了戏袍，换上了普通的服装。在路上遇到不公平待遇并帮助了薛蟠之后，他与薛蟠一起找了一个酒馆喝酒。他走的步伐轻盈而有节奏。
央视出品的两部剧集《三国演义》和《水浒传》在九十年代先后开播。
在古老版本的三国演出中，演员们的仪态真的非常考究。无论是坐、卧、站、行，还是缓步、疾走、捋髯、挥袖、作揖、提襟等动作，都符合角色的特点和礼法准则，可以说是经过精细打磨的至臻细节。
尽管孙彦军在扮演刘备时的外貌并不引人注目，但他身上散发出的气质和高贵感都是与生俱来的。
走路时，身体保持垂直挺拔，步伐稳定有力，既没有耸肩缩颈的不雅姿态，也没有弯腰驼背的不健康状态，展现出庄重而又自然的仪态。
刘备与孙尚香的婚礼盛大而隆重，尤其当刘备身穿喜服，牵着孙尚香慢步走过红毯时，他展现出卓越的风采，令人赞叹不已。这真是一对龙凤般的美好形象，堪称天生的佳偶！
过去，演员们的功底是扎实的，绝非凭借流量堆积而来。
诸葛亮，作为蜀国的军师，才智非凡，智谋超群。他不仅具备文人的气质与风度，还拥有武将般的坚毅和刚强。
唐国强在早期流行的硬汉影视圈中，以他英俊的面容和白皙的肌肤以及对奶油的喜爱而被戏称为“奶油小生”。许多人认为他只是一个容貌出色的年轻演员。
《三国演义》播出后，观众脑海中就只有唐国强饰演的诸葛亮形象。
他的面容温文儒雅，微笑或皱眉都显得优雅动人。走路时步伐不慌不忙，沉稳有序。再加上他自信满满的表情，顿时呈现出一副才子佳人的神态。
周瑜不仅是一个东吴的谋略家，还是一位有文化修养的人。与诸葛亮一样，他也是一个相貌出众的美男子。
洪宇宙，一个上戏的毕业生，天生高大，气质高雅。他站立时犹如玉树临风，行动中展现出潇洒优雅的姿态。
修庆，扮演《水浒传》中的“小李广”花荣一角。他的表演起源于豫剧武生的身份，然而在九十年代，他转向成为替身演员。
少年郎修长的眉毛和锐利的眼神，傲然挺立的身姿，穿着鲜艳的衣袍和骁勇的战马，在铠甲的衬托下显得英姿飒爽。他向宋江冲来的那段路上，披风随风飘动，展现出迷人的风华。
以往的许多古装剧中，演员们不仅在央视版四大名著中展示了小四方步，而且还有其他作品也有类似的表现。
在以前港圈神仙打架的黄金时代，即使是在那个时候，郑少秋也被广泛认可为古装男神的巅峰。
她的举手投足充满了贵族的优雅和自信，一举一动都展现出风度翩翩的气质。不仅在打戏中流畅自如地展示着精湛的功底，即使演绎天潢贵胄这样的角色，也能够完美地呈现出教科书般的贵气和自然大方。
尽管年的《戏说乾隆》并非一部历史正剧，但是郑少秋通过其塑造的乾隆形象却在观众心中留下了深刻的印象。
乾隆在微服私访时，穿行于民间的小桥上。虽然整体姿态稍显悠闲，但他的步伐却是倜傥潇洒而又放松得体，散发着一种自然释放的矜贵气息。
戴上朝冠、穿上朝服后，郑少秋回到了皇宫。他的装扮变得华贵而豪华，这使得他更加自信和威严。当他走路时，身上几乎看不到任何晃动，上半身保持稳定，下半身站得稳稳当当。他展现出了帝王般的风范。
万弘杰在年的古装剧《穿越时空的爱恋》中扮演朱棣，他饰演的角色不仅城府深沉，野心勃勃，而且帅气与贵气兼备。
小玩子穿着金色广袖长袍，戴着太监的发髻和冠冕，进入宫中。朱棣昂首挺胸，目不斜视地踏过门槛，步伐有力而威武。他身上散发出唯我独尊的霸者气息，让人们不禁侧目注视。
赵鸿飞在《皇太子秘史》中扮演四皇子胤禛，他的表演水平堪称天花板级别，令人惊叹。
赵鸿飞之类的半秃瓢清贵雅致，令人难以寻觅，他不仅适合穿上清宫服装，而且还拥有浓眉凤目、英姿勃勃的外表，身材修长而不僵硬，在举手投足之间散发着高贵的气息。
赵鸿飞的胤禛真是亲身体会到了走路所蕴含的魅力有多么巨大。
步态优美的人通常是经过专业武术训练的。他们核心力量强大，腰部稳固有力，身形挺拔如劲竹，姿态又显得从容优雅。每一步都带动着风起云涌，令人赏心悦目。
焦恩俊的颜值与风姿，即使过了十几二十年，依旧是当今娱乐圈小鲜肉们望尘莫及的巅峰。
央视版《宝莲灯》中的二郎神杨戬，身披黑色斗篷，身着闪耀银色铠甲，英俊潇洒，高雅超凡。
他不会做作，也没有局限和拘束，他的身姿挺拔，脚尖向外，走路稳健而又充满威严，完美展现出战神的英勇与无敌。
经过实践证明，体形丰满的人也可以通过仪态和演技来弥补这一点。
梁冠华版狄仁杰在《神探狄仁杰》系列中，虽然身材丰满、相貌平凡，但他却完美展现了古代官员所应具备的端庄气质。
翩翩君子的形象在梁冠华饰演的狄公身上展现得淋漓尽致。他高抬腿亮出靴底，跨步大而稳健。行走时他挺着胸部，抬头自信，使得脖子和肩膀保持稳定，一点也不晃动。这种从容自信的姿态，让他与臃肿油腻的形象完全不搭边，反而更显得与众不同。
观察当前年轻演员在古装剧中的表演，总感觉缺少一些真实的味道，就像是现代人勉强扮演古代人一样。其实，不仅仅是外貌和气质有所降低，还有身体姿态等细微之处也存在差距。
